故事始末
在夜半无人的古驿画廊，制墨师卢墨原本与一轴从不画人物的山水卷没有什么特别的缘分。卢墨发现祖传画卷里每日多出一条陌生脚印，旅人小十却坚称自己从画里走来。消息在街头与官署之间越传越快，版本互不相同；她（他）发现，若只是替众人挑一个最好听的解释，真正受影响的人反而没有机会开口。
失忆旅人小十卷入这件事时，并不天然站在制墨师卢墨一边。他害怕作坊的秘密被人利用，小十只想知道自己究竟属于哪一段过去。他们各自掌握一部分事实，也各自有无法轻易放弃的人与责任。冲突并不是谁更勇敢，而是谁有资格承担决定之后的代价；从一开始，解决办法就不可能只靠一场争胜。
他们在画卷边缘找到修补过的纸纤维，判断脚印来自被裁去的驿道部分。这条新线索让两人的关系发生变化：先前被当成背景的规矩、手艺和日常习惯，都成了验证真相的条件。随后他们才明白：小十不是被画出来的人，而是失去姓名的流亡画工留下的文字自画像。这一刻最大的困难不是找到秘密，而是如何让证据被恰当使用，而不是成为伤害别人的新理由。
卢墨将画作分藏部分重新合裱，小十决定取一个新名字走出画廊。故事结束时，一轴从不画人物的山水卷仍在夜半无人的古驿画廊留下痕迹，却已经不再只属于某一个人的愿望。有人获得答案，有人只能等待更漫长的修复；人物没有被轻易奖赏，也没有被迫说出同一种道理。短短数幕记录的是一次具体的选择，以及选择以后还需要继续过下去的生活。
世界与规则
夜半无人的古驿画廊。本故事为独立架空古风世界，保留与剧情有关的生活规则、器物原理和人际约定。关键物件：一轴从不画人物的山水卷。核心事件：卢墨发现祖传画卷里每日多出一条陌生脚印，旅人小十却坚称自己从画里走来。世界设定不代表真实历史记载。
这个故事将“他害怕作坊的秘密被人利用，小十只想知道自己究竟属于哪一段过去”作为核心困境。设定不为奇观而存在，每一个特殊条件都需要影响人物的实际行动，才能成为剧情的一部分。
人物关系档案
制墨师卢墨
- 目标
- 查明一轴从不画人物的山水卷牵出的事件
- 性格
- 遇事以迷离的态度行动
- 关系
- 与失忆旅人小十由分歧逐渐形成合作
- 冲突
- 他害怕作坊的秘密被人利用，小十只想知道自己究竟属于哪一段过去
- 变化
- 从个人追问走向能够承担后果的行动：卢墨将画作分藏部分重新合裱，小十决定取一个新名字走出画廊
失忆旅人小十
- 目标
- 厘清夜半无人的古驿画廊隐藏的事实
- 性格
- 坚持自己熟悉的经验与底线
- 关系
- 与制墨师卢墨并不总是意见一致
- 冲突
- 必须判断一轴从不画人物的山水卷究竟应被保留还是公开
- 变化
- 在小十不是被画出来的人，而是失去姓名的流亡画工留下的文字自画像之后重新理解承诺的含义
分集阅读 · 8章
以下为原创剧情文字梗概，并非已上线的视频播放清单。
第 01 章卢墨发现祖传画卷里每日多出＋
卢墨发现祖传画卷里每日多出一条陌生脚印，旅人小十却坚称自己从画里走来
第 02 章一轴从不画人物的山水卷＋
关于“一轴从不画人物的山水卷”，流传着两种说法。制墨师卢墨原以为只需查清物件来历，却在同失忆旅人小十的争执中发现，许多人已围绕它安排了生计。两人分别写下自己能够证明的事实，再决定下一处该去哪里。
第 03 章他们在画卷边缘找到修补过的＋
他们在画卷边缘找到修补过的纸纤维，判断脚印来自被裁去的驿道部分。这次查证改变了故事的方向，也让失忆旅人小十不得不说明自己起初为何隐瞒一段经历。制墨师卢墨没有马上相信，而是返回夜半无人的古驿画廊，把来往时间、人物所见与器物痕迹一并核实。
第 04 章他害怕作坊的秘密被人利用＋
他害怕作坊的秘密被人利用，小十只想知道自己究竟属于哪一段过去。此前不愿说话的人终于提出自己的条件，交易看似能立即结束纠纷，却会把风险转嫁给不在场的人。制墨师卢墨与失忆旅人小十因此暂时分开，一人去查证，一人去听另一方的解释。
第 05 章小十不是被画出来的人＋
小十不是被画出来的人，而是失去姓名的流亡画工留下的文字自画像。被忽略的习惯终于显出意义：一件事有时既是秘密，也是当年人们解决困境的办法。制墨师卢墨不得不重估先前的判断，而失忆旅人小十则指出还有一名未被询问的当事人。
第 06 章南柯画里有客·对质＋
两人把目前搜集的材料摊开，先逐项标出未经证实的传言。制墨师卢墨希望尽快采取行动，失忆旅人小十却坚持先让可能受影响的人知情。关于“他害怕作坊的秘密被人利用”的争论不再停留在口头，终于落实到下一场必须亲自面对的谈话。
第 07 章失忆旅人小十的抉择＋
失忆旅人小十重新回到夜半无人的古驿画廊，承认先前省略了可能改变结论的细节。制墨师卢墨没有把它当作胜利，而是请相关者核对依据。众人的意见依然不一致，但他们第一次找到了不依赖强迫的行动方案。
第 08 章卢墨将画作分藏部分重新合裱＋
卢墨将画作分藏部分重新合裱，小十决定取一个新名字走出画廊
结构与创作手记
这部作品从“卢墨发现祖传画卷里每日多出一条陌生脚印，旅人小十却坚称自己从画里走来”建立进入故事的理由，在“他们在画卷边缘找到修补过的纸纤维，判断脚印来自被裁去的驿道部分”之后改变人物掌握的信息，再借“小十不是被画出来的人，而是失去姓名的流亡画工留下的文字自画像”推动最终选择。
每一种故事都需要自己的影像语言。 本文为虚构作品的创作构想，不代表已经完成实际拍摄。
